Artículo publicado en el número 22 (mayo, 2014) de MusikeNEWS, revista digital realizada por alumnos que cursan la asignatura de Taller de Publicaciones en Musikene (Centro Superior de Música del Pais Vasco). Es el quinto de una nueva sección titulada “Eskubide Osoz” “Con todo el derecho”, en la que Juan Solaguren trata de forma breve sobre ...
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Las editoriales de música

mayo 13, 2014 General, Hemeroteca No Comments

Artículo publicado en el número 22 (mayo, 2014) de MusikeNEWS, revista digital realizada por alumnos que cursan la asignatura de Taller de Publicaciones en Musikene (Centro Superior de Música del Pais Vasco). Es el quinto de una nueva sección titulada “Eskubide Osoz” “Con todo el derecho”, en la que Juan Solaguren trata de forma breve sobre temas relacionados con la  propiedad intelectual y derechos de autor.

Las editoriales de música

“Llegó un momento en que la partitura se distribuía gratuitamente como propaganda para su interpretación. Muchas de las ediciones de los años cincuenta, las que adoptan el típico formato de las orquestinas, declaran su distribución gratuita, rogando únicamente, en el caso de ejecución, que se rellenen unas hojas con destino a la Sociedad de Autores que servirían para el control de reparto de beneficios” (Nieves Iglesias Martínez. La edición musical en España. Arco Libros S.L, 1996, p.72)

Hay opiniones muy diversas, incluso contradictorias, cuando se proponen categorizaciones sobre géneros, estilos, o corrientes musicales. Creo que hay más acuerdo cuando se trata de analizar datos, cada vez más estudiados por las administraciones públicas, empresas y fundaciones, en relación a los hábitos de consumo de la ciudadanía en general, como por ejemplo, cómo, dónde, cuándo y qué tipo de ciudadanos acuden a una determinada manifestación artística. Y seguramente coincidiremos mucho más, si valoramos la vinculación imprescindible de ciertas actividades profesionales, con la practica normalizada de distintos repertorios musicales. Una orquesta sinfónica no podría plantear su temporada de conciertos sin música impresa, sin partituras. Un grupo de hip-hop no necesita habitualmente estos documentos musicales, y el pop o el rock, por ejemplo, no se pueden entender sin la industria discográfica.

Desde la imprenta hasta la aparición del fonógrafo, la actividad editorial ha girado, por un lado en torno a la edición, distribución, venta y alquiler de partituras, destinadas en su gran mayoría a la interpretación en directo, y por otro a la gestión de distintos derechos de autor sobre las obras musicales, que se han ido reconociendo a través de los años

Actualmente las editoriales de música son empresas con capacidad legal para publicar por cualquier medio partituras musicales y para firmar contratos de edición, de los que hablaremos en el próximo artículo, por medio de los cuales, los autores a cambio de una compensación económica, ceden parte de sus derechos de autor a los editores. Hoy, la tipología de estas empresas es muy variada, pero en mi opinión podemos catalogarlas en tres grandes grupos, muy relacionados entre sí.

-Editoriales musicales vinculadas a empresas discográficas.
Las discográficas son empresas con capacidad legal para producir y distribuir todo tipo de fonogramas (Cds, DVDs, etc.), pero no pueden firmar contratos donde los autores les cedan parte de sus derechos de autor. Para gestionar los derechos de autor de las músicas que graban y distribuyen con sus sellos, las discográficas crean sus propias editoriales.

-Editoriales musicales vinculadas a empresas del sector Audiovisual.
En los últimos años muchas televisiones públicas y privadas, han creado sus propias editoriales para poder gestionar los derechos de parte de las músicas que suenen en sus cadenas. Quizás, parte de la programación musical de estas cadenas, dependa de la cesión de derechos que hagan los autores a las editoriales de estos medios.

-Editoriales musicales vinculadas al negocio y uso de la música impresa.
Desde la aparición de la imprenta, estas editoriales han estado totalmente vinculadas a lo que podríamos llamar de forma muy general como música culta de tradición occidental. Hoy en día, aunque sigue siendo fundamental editar estas obras en papel para que se puedan interpretar y grabar, gran parte de la actividad profesional de estas editoriales, gira en torno a la gestión y control de los derechos de autor que estas obras generan.

Juan Solaguren

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