Artículo publicado en el número 19 (febrero, 2014) de MusikeNEWS, revista digital realizada por alumnos que cursan la asignatura de Taller de Publicaciones en Musikene (Centro Superior de Música del Pais Vasco). Es el segundo de una nueva sección titulada “Eskubide Osoz” “Con todo el derecho”, en la que Juan Solaguren trata de forma breve ...
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El caso de la absenta de Ernest Bourget y las entidades de gestión colectiva de derechos

marzo 13, 2014 Hemeroteca, Propiedad intelectual No Comments

Artículo publicado en el número 19 (febrero, 2014) de MusikeNEWS, revista digital realizada por alumnos que cursan la asignatura de Taller de Publicaciones en Musikene (Centro Superior de Música del Pais Vasco). Es el segundo de una nueva sección titulada “Eskubide Osoz” “Con todo el derecho”, en la que Juan Solaguren trata de forma breve sobre temas relacionados con la  propiedad intelectual y derechos de autor.

El caso de la absenta de Ernest Bourget y las entidades de gestión colectiva de derechos.

Como nos cuenta Robert Levine en su muy recomendable libro “Parásitos: Cómo los oportunistas digitales están destruyendo el negocio de la cultura” (Ariel 2012), un día de 1847 el compositor francés Ernest Bourget se encontraba junto con dos amigos en el café Les Ambassadeurs de Paris tomando una absenta, bebida muy recurrida en los cafés parisinos de la época. En el local estaban tocando unos músicos, y coincidió que entre otras obras interpretaron una canción de Ernest Bourget. Cuando el camarero del local le llevó la cuenta, Bourget se negó a pagarla alegando que el local no le pagaba a él por usar su música.

Bourget demandó al establecimiento hostelero y los tribunales franceses, en un primer momento el Tribunal de Commerce de la Seine, y dos años después la Cour d’Appel de París dieron la razón al compositor, considerando al café responsable de un delito de daños y perjuicios. Se reconocía como derechos legítimos fundados en las leyes de la revolución, que los autores debían ser compensados por la interpretación pública de sus obras.

Aunque los tribunales dejaban claro este derecho, se hicieron evidentes las dificultades que se planteaban para que cada autor negociase individualmente el uso de sus obras con todos los cafés y bares de Francia en los que se interpretaba música. En 1851, Bourget junto con los dos colegas que habían estado con él en el café parisino fundaron la entidad colectiva de derechos de autor SACEM (Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique) con el objetivo de gestionar de forma efectiva los derechos de autor que la ley les reconocía.

A finales del S XIX una gran parte de los países desarrollados contaban con entidades de gestión colectiva de derechos similares a la SACEM, que se dedicaban fundamentalmente a recaudar entre los usuarios de su repertorio; bares, salas de concierto, etc. una parte de los beneficios que obtenían para repartirlos entre los autores de las obras interpretadas.

Durante el pasado siglo este modelo de gestión, que comenzó con los autores musicales, se ha tomado como referencia por otros colectivos a los que las distintas leyes y normas nacionales e internacionales también reconocen algún tipo de derecho de propiedad intelectual; pintores, intérpretes musicales, actores, productores fonográficos, etc. configurando una red de entidades nacionales, suscritas la mayoría de ellas a acuerdos de reciprocidad con las entidades de otros países, que permite la gestión colectiva de derechos de autor a nivel internacional, a todo tipo de creadores y titulares de derechos.
En el caso de España existen estas ocho entidades de gestión colectiva de derecho:

Entidades que agrupan a colectivos de autores:
– SGAE (Sociedad General de Autores y Editores), agrupa a compositores musicales, coreógrafos, dramaturgos, etc.
– CEDRO (Centro español de derechos reprográficos), agrupa a autores y editores de libros, revistas, partituras, etc.
– VEGAP (Visual entidad de gestión de artistas plásticos), agrupa a autores de dibujo, collage, cómic, pintura, diseño, etc.
– DAMA (Derechos de autor de medios audiovisuales), agrupa a directores y guionistas de obras cinematográficas y audiovisuales.

Entidades de gestión que agrupan a colectivos de artistas intérpretes i/o ejecutantes:
– AIE (Artistas intérpretes o ejecutantes, sociedad de gestión), agrupa a instrumentistas, directores de coro y orquesta.
– AISGE (Artistas intérpretes, sociedad de gestión) Agrupa a actores, dobladores, bailarines, directores de escena, etc.

Entidades de Gestión de Productores:
– AGEDI (Asociación de gestión de derechos intelectuales) Gestiona los derechos de Propiedad Intelectual que la ley otorga a los productores fonográficos.
– EGEDA (Entidad de Gestión de Derechos de los productores audiovisuales), gestiona los derechos de autor que la ley otorga a los productores audiovisuales

Juan Solaguren

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