Artículo publicado en el número 18 (Enero, 2014) de MusikeNEWS, revista digital realizada por alumnos que cursan la asignatura de Taller de Publicaciones en Musikene (Centro Superior de Música del Pais Vasco). Es el primero de una nueva sección titulada “Eskubide Osoz” “Con todo el derecho”, en la que Juan Solaguren trata de forma ...
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Pero no siempre se les pilla

marzo 13, 2014 Hemeroteca, Propiedad intelectual No Comments

Artículo publicado en el número 18 (Enero, 2014) de MusikeNEWS, revista digital realizada por alumnos que cursan la asignatura de Taller de Publicaciones en Musikene (Centro Superior de Música del Pais Vasco). Es el primero de una nueva sección titulada “Eskubide Osoz” “Con todo el derecho”, en la que Juan Solaguren trata de forma breve sobre temas relacionados con la  propiedad intelectual y derechos de autor.

Pero no siempre se les pilla.

En 2002 el actor británico Hugh Grant protagonizó la comedia “About the boy”, estrenada en España con el título de “Un niño grande”. En una de las primeras escenas de la película Will Freeman (Hugh Grant) y Susie (Victoria Smurfit) están paseando por un parque. Es su primera cita. Les acompaña la hija pequeña de Susie y el hijo de una de sus amigas. Durante el paseo, Susie le pregunta a Will a qué se dedica. Will se lo piensa, y un poco avergonzado le contesta que a nada. Ella, sorprendida, insiste sobre si ha trabajado alguna vez, y finalmente Will Freeman se siente forzado a contarle su modo de vida, y lo hace así:

–No, verás, lo que ocurrió en realidad fue que mi padre compuso una canción en 1958 y se hizo muy famosa… resumiendo, vivo de sus derechos de autor.”
Cuando le dice que se trata de la famosa canción navideña ”El súper trineo de Papá Noel”, que por cierto él odia, Susie y el hijo de su amiga la cantan entre risas, y un poco confusa le pregunta de nuevo:
–Ah lo siento. No lo entiendo, ¿Cómo puedes ganar dinero con eso…? ¿Los niños que la cantan en Navidad, te tienen que pagar?
A lo que Will responde con mucha sorna:
–Deberían, pero no siempre se pilla a esos cabroncetes.

Simplificaciones de este tipo suelen ser habituales cuando se habla sobre derechos de autor en todo tipo de foros. Pero la realidad es otra. Los métodos habituales de recaudación y gestión de los derechos de autor son bastante más complejos.
Desde hace más de un siglo, en la gran mayoría de los países europeos y en Estados Unidos, la gestión de los distintos derechos de autor reconocidos y protegidos por las legislaciones de estos países está en manos de entidades de gestión colectiva de derechos: SACEM en Francia (1850), ASCAP en EEUU (1914), SGAE en España (1899), etc, que actúan por mandato y en nombre de los legítimos titulares: autores, compositores, etc.
En España, por ejemplo, actualmente hay ocho entidades que representan a distintos colectivos de creadores y profesionales: compositores, intérpretes, actores, guionistas, coreógrafos, dibujantes, escritores, etc, a veces con intereses encontrados entre sí. Existen además desde 2002 en EEUU y desde 2004 en España, “licencias abiertas” tipo “Creative Commons”, que permiten a cualquier autor gestionar estos derechos de una forma alternativa.
Las relaciones entre estas entidades, las administraciones públicas obligadas a supervisarlas, los autores y creadores, los que pagan por usar estas obras, las fuerzas políticas con capacidad de legislar y organizaciones ciudadanas de todo tipo, son habitualmente tensas y sus discrepancias terminan muy a menudo en los tribunales.
Independientemente de las opiniones y posiciones de cada uno sobre estas cuestiones, me parece necesario conocer, de verdad, el entramado legal y económico que rodea la gestión de la propiedad intelectual y los derechos de autor, así como las ventajas, inconvenientes y compromisos que se adquieren cuando compositores, músicos y autores en general optan por un modelo determinado para la gestión de sus derechos.
Abordaremos estas cuestiones en las próximas entregas.

Juan Solaguren

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